דמיינו את עצמכם לוקחים יום מחלה מבית הספר או מהעבודה. בדממה שלך, אתה מפעיל את המתג לראשונה מזה חודשים. שכחת עד כמה הטלוויזיה בשעות היום נוראית בזמן שהיית מבוגר. כל הצגות המשחקים ואופרות הסבון האלה נראים נורא, לא?
מאחורי כל ספיישל טלוויזיה מאכזב עומד עמוד אחד של שידור חיוני מבחינה היסטורית: השתלבות. יש סיבה מדוע הסרטים האהובים עליך הרבה יותר מרגשים לצפייה.
מה זה השתלבות?
בימיה הראשונים של תקשורת השידור, למהנדסים הייתה בעיה חדשה לפתור: למצוא את הדרך החסכונית ביותר לספק את אותו הדבר למיליון בתים שונים בארץ.
מבשר התעשייה, תערוכת תיאטרון, השתמש בדימויים פיזיים ומתקדמים במקום בווידאו שזורים. רבים יזהו את התמונות הללו כסליל של תאי סרט נפרדים. משלוח אמצעי שידור באמצעות אותה שיטה לא היה מעשי, שכן הדבר היה כרוך בשליחת כל משפחה במדינה חבילת מדיה פיזית זהה. זה ההפך מכוונתה של אמצעי השידור האמיתיים, במיוחד בהקשר המקורי שלה.
ניתוק חלק מעיקר אות השידור מקל על העומס. זה גם מכפיל את מה שנקרא קצב החזרה האנכי של הזנת הווידאו מבלי לפגוע ברזולוציה. בכל מקרה אחר, אלה שיפיקו את האות יצטרכו להפחית את רזולוציית ההצעה שלהם באופן משמעותי או לשדר אות גדול וכבד בהרבה מלכתחילה.
כיצד פועל השתלבות?
תחשוב על זה כך: עם סרטון המוצג בהדרגה, כל פריים מורכב בדיוק מהמסגרת של סרט אחד במונחים של אורך זמני. עם זאת, מסגרת וידאו משולבת אינה עושה זאת. מסגרת משולבת שווה במקום לשתי מסגרות חצי; סלח לנו על טחינת מילים, אבל ההבדל הוא עמוק.
השדה הראשון של המסגרת הראשונה תואם את השדה השני של המסגרת המוצג קודם לכן. השדה השני של המסגרת הראשונה הולך יחד עם השדה הראשון של הפריים שמגיע מיד לאחר מכן. שני זוגות השדות מסתכמים בדיוק בצילום של מסגרת מקורית אחת.
כל מסגרת משולבת, בנפרד, מכילה מחצית משתי המסגרות הרצופות שהיו בחומר המקור המתקדם והמתקדם. ההתמדה של הראייה מתחתנת את שני האותות האסינכרוניים הללו ויזואלית לעיני האדם שלנו, וכתוצאה מכך איכות הווידיאו שלוקחת אותנו לשם תוך שימוש בפחות רוחב פס אותות.
מה הם קווי סריקה שלובים?
רוחב הפס של האותות הוא מונח העוסק אך ורק בתקשורת כפי שהוא מועבר; גודל העומס תואם לרוחב המנהרה שאליה היא אמורה לנסוע.
מצלמת סרטים או אחת שמשתמשת בקלטת DV מגנטית תפיק באופן טבעי תמונה אחת מלאה ורציפה לכל מסגרת. כדי להתאים את התמונה הזו למעבר, יש לפרק כל מסגרת שידור לחלקים קטנים ופשוטים יותר, כאלה שקל יותר להמיר אותם לאות אנלוגי. שליחת כל מסגרת מקורית ומצטברת בשלמותה הייתה בלתי אפשרית מבחינה לוגיסטית בנסיבות התקופה.
הפתרון שלהם: קווי סריקה אופקיים. כל קו סריקה אופקי של התמונה נשלח למקלט, שם תוחזר התמונה לאחר מכן על הקרקע.
תקן NTSC קורא לחלק כל מסגרת ל -525 קווי סריקה אופקיים, כאשר 262.5 שייכים לכל שדה. סדר השדות קובע אם השדה הזוגי או השדה האי -זוגי יגיע ראשון. בדרך כלל, השדה הזוגי יהיה הראשון שייווצר ביעד האות. זה נעשה ברצף, מלמעלה למטה.
כאשר משדרים אות וידאו מתקדם, אותו דבר קורה. ההבדל היחיד הוא שכל קו סריקה אופקי הוא במקום חלק משדה יחיד ורציף אחד בלבד; שדה זה מורכב מכלל התמונה.
שיעור חזרה אנכי
דבר אחד נכון במובן הכללי: השידור אינו זול. העברת כמויות גדולות של נתונים דורשת כמויות גדולות יותר של משאבים מכיוון שכמות הנתונים שצריך לגדול, והרחבה הפיזית של היקף השידור שלך מתרחב. השתלבות היא אחת הדרכים להקל על בעיה זו, תוך מתן אפשרות לתמונת שידור גדולה מספיק להנאה.
אפקט ההבהוב הטריד מהנדסים מאז הקמת התעשייה. גורמים רבים תורמים להיבט זה של חוויית הצופה, כולל דברים כמו קצב המסגרות האפקטיבי של הסרטון ואפילו תנאי האור הסביבתי בחדר כפי שהצופה צורך.
איכות אות הווידיאו היא כמובן המקום שבו הצד השני עומד לעשות את ההבדל הגדול ביותר. אות וידאו ללא הבהוב בדרך כלל ידרוש בין ארבעים לשישים הבזקי אור בשטח גדול בשנייה. הבזקי אור אלה בשטח גדול מתרחשים בכל פעם שמסגרת חדשה מחליפה את זו שקדמה לה על המסך.
קצב החזרה האנכית מתאר כמה מהשינויים הצורמים הללו מתרחשים לאורך זמן. שינויים אלה אחראים להפעלת תופעת ה- phi הביופיזית שעליה מסתמך וידיאו שזורים.
כפי שהוזכר קודם לכן, ההתחלה הראשונית של הטלוויזיה הוגבלה על ידי הטכנולוגיה של התקופה. להישאר מתחת לגבול של מה שניתן לשדר באופן ריאלי בתנאים ראשוניים אלה, מהנדסי טלוויזיה צריך לתכנן דרך לרענן את התמונה בתדירות גבוהה יותר מבלי להגדיל את מספר הפריימים שנשלחים על פני מֶרְחָק.
שדות לשנייה לעומת שדות פריימים לשניה
כל אות שדה מתחלף עובר את זה שאחריו. הם מוצגים במקביל אך נשארים נפרדים לחלוטין מבחינה טכנית, במקום שני אותות שניתנו תחילה יחד ואז מוצגים כדי לראות. העיניים שלנו תופסות את הבזקי השטח הנוספים הגדולים האלה, עם זאת, גם כאשר קצב ההצגה נשאר זהה.
אלה שעמדו בראש התנועה הזו הבינו שלפחות ארבע מאות קווי סריקה ברזולוציה לכל פריים נחוצים כדי לקבל הזנת וידאו קריאה. בצפון אמריקה, NTSC הוא הסוג היחיד של אות וידאו אנלוגי שהתשתית שלנו תתמוך בהיקף מלא. הסיבה לכך היא דרך ייצור החשמל (בשיעור של 60 הרץ) בניגוד לרוב שאר העולם (בשיעור של 50 הרץ).
פיזית, קצב העברת הנתונים מתייחס ישירות לקצב שבו הכוח המשמש להעבירו נצרך. כאן הן NTSC והן PAL להפיק את קצבי המסגרות האופייניים להם.
מתוך מחשבה על בלתי נמנע זה, אות אמריקאי המשולב במהירות של 60 הרץ יסתיים בקצב פריימים יעיל של כ -29.97 פריימים לשנייה לאחר שהוא התקבל. מצד שני, אות PAL משולב יתפס על ידי הצופה במהירות 25fps.
ההבדל בין שדות לשנייה ו פריימים לשניה יש הרבה קשר לאופן שבו הבדקי אור נוספים בשטח גדול אלה נבדלים מהחלוקה הזמנית ה"אמיתית "המפרידה בין כל מסגרת וידאו בזמן הרכישה. כתוצאה מכך העין מעורבת ביסודיות יותר בהזנת וידאו שנראית דינאמית הרבה יותר מכפי שהיא באמת.
למרות שה"רזולוציה "האמיתית של כל פריים המוצג על המסך היא בדיוק חצי מהתמונה המקורית, אובדן זה לא ישפיע על הקהל בצורה לא ראויה בנסיבות הנכונות. הודות להתמדה בראייה, ההצגה ממשיכה מבלי לדלג על פעימה.
אתגרים נפוצים הקשורים לווידאו המשולב
קווי סריקה מהווים סימן היכר של מצלמות וידיאו DV הישנות וחומרי ארכיון מימיה הראשונים של תקשורת ההמונים. חפצים אלה מתרחשים כאשר צילומים משולבים נעשו על ידי מניפולציה לאחר סינדיקציה או בצילומים שהתדרדרו באופן טבעי במידה מסוימת. אותו דבר יכול לקרות בעת עיבוד וידאו דיגיטלי תחת צורות דחיסה מסוימות.
זה יכול לגרום ל"רעידות "לא נעימות, וכתוצאה מכך אלמנטים על המסך יישארו" לכודים "ויזואלית בין שתי עמדות סמוכות. האפקט בדרך כלל יהיה הרבה יותר ברור כאשר הסרטון מוערך על ידי המסגרת. אובייקטים הנעים במהירות על פני המסגרת נוטים ביותר להסתיים בחפצים כאלה. זה נכון במיוחד אם האובייקט הנע עומד בניגוד לרקע שמאחוריו.
יצירת סרטון משולב מחדש כדי לשחזר אותו למצבו המתקדם בעבר עלולה לגרום לחפצים אלה. סיבה אחת לכך עשויה להיות שאמצעי ההיפוך לא תואמים את פרוטוקול סדר השדה של האות המקורי.
כאשר חיתוך פינות כתוב ממש לתוך הספר
השתלבות היא אחד מאותם סיפורים מעוררי השראה על ניצחון תמותי על עריצות שלטון הברזל של הטבע. כאשר חוקי הפיזיקה אומרים לך להירגע, נדרש סוג של שינויים מאוד מיוחדים כדי פשוט לדחוף את ההצגה שלהם דרך הצינור בכל מקרה. ובכן, שלום, האם הם עשו זאת.
לעתים רחוקות כל כך נותנים לנו אישור לנצל קיצורי דרך כאלה. היישומים המודרניים הרבים של השתלבות הם עדות לכוח העמידה של סטיית מחשבה לרוחב באמת בכל ענף.
אם אתה חווה קריסות או האטה בעת עריכה ב- Premiere Pro, טיפים אלה יכולים לעזור למנוע זאת.
קרא הבא
- הסבר על הטכנולוגיה
- טֵלֶוִיזִיָה
- עשיית סרט
- וידיאוגרפיה
- עריכת וידאו
- ז'רגון
אמה גארופאלו היא סופרת הממוקמת כיום בפיטסבורג, פנסילבניה. כאשר היא לא טורחת לשולחן שלה מתוך רצון למחר טוב יותר, בדרך כלל ניתן למצוא אותה מאחורי המצלמה או במטבח. זוכה לשבחי הביקורת. זלזול אוניברסלי.
הירשם לניוזלטר שלנו
הצטרף לניוזלטר שלנו לקבלת טיפים, סקירות, ספרים אלקטרוניים בחינם ומבצעים בלעדיים!
לחצו כאן להרשמה
